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一种是悲恸,一种却是自保,内敛的东方文化在这一刻如剑锋般凛冽地直挥人心,强烈的反差感让人拍案叫绝,而擅长人性冲撞的西方文化却一反常态的选择独善其身,却叫人陷入沉思。
这便是中国人认为的团队主义,和西方一直坚定在电影中贯彻执行的个人英雄主义的完全不同。
在表现手法上,两部影片的差异直接反应了东西方文化的差异,东方文化讲求含蓄,看似平常的一句话却暗藏深深的玄机,而西方文化则更讲求视觉的直接冲击力。
这在几个细节的处理上就可以明显地看出来。在与卧底接头后,警官殉职一场戏的处理上,《无间道》可谓经典,知道自己不能脱身,黄警官镇静地假装打电话给老婆,那帮匪徒进门时并没有发现他,当电梯门合上的一刹那,一只手伸进来,那人低声说了一句:黄警官……观众的心都跟着提了起来,而《无间行者》中那群人上来看见警官马上质问:他在哪儿?然后不由分说就是一阵暴打,没有任何剧情张力和悬念。
在警官坠楼一场戏的处理上,《无间道》给人猝不及防的震惊,黄警官突然掉落在陈永仁的面前,而《无间行者》还加入了警官在空中掉落的镜头,给观众带来的震惊就大大不如《无间道》。
在结局的处理上,且不论《无间道》系列的第二集和第三集,因为在叙事上《无间行者》和《无间道1》是平行的,两者各有千秋,《无间道》刘建明机关算尽,虽然杀死了陈永仁和自己的同伙,终究被警方逮捕。
而《无间行者》的结局似乎更为阴暗,当正义无法通过正当的途径得到伸张,也只能选择以牙还牙,里奥纳多那个尖酸刻薄的上司为死去的同事报了一剑之仇,埋伏在马特达蒙家一枪结果了他,没有法律审判,只有人心的天平,法律的权威被弱化了,这也代表了马丁斯科塞斯的伦理思考。
回到《暗战》之上,张东城认为,美国观众喜欢的电影,除了两位主演一环扣一环的斗智斗勇之外,需要更加的激情和张力,具有一种强烈的真实感和暴烈之美。
FUCK,SIHT,脏话不离口,拳拳不离脑门,要的,就是在含蓄中寻找到西方也能接受的简直刺激。
于是,张东城的剧本,在修改之后变成:
场面更加火爆,视觉的直接冲击力绝不能弱于《变脸》,直来直去的情节更多,台词更加精练,却更加复杂。
约翰特拉沃尔主演的警官角色,除了成熟老练与足智多谋,整个人要必须外向起来,他不会只看着我是总督察黄启发而一脸苦笑,而是语气尖锐地嘲讽与FUCKYOU,他才不会瞪着眼睛苦思对策,他会拍着桌子发着脾气,然后暴跳如雷地找到线索。
而尼古拉斯凯奇,他的表演倒不需要像约翰特拉沃尔那样改变得如此彻底,他的戏中角色原本就是张扬,肆无忌惮,横行于都市之中,玩弄警察们于股掌之上,相反的,话语较少,或是用肢体语言以及表情语言来诉说,反而更好。
尼古拉斯凯奇,那双看上去就是忧郁至极的眼,便让每一位女影迷着迷的。
可是,真实的情况,真实的片场情况,会是这样吗?而尼古拉斯凯奇这烂片之王的头衔,那耀眼之至的光环之下,他的表现又是如何之烂呢?
一切,都超乎张东城想像。
剧组的主要成员联系好了之后,剩下的筹备工作也开始有条不紊的展开。
作为东城影业的老板,张东城亲自指导的电影,自然是备受关注的。而且他现如今在好莱坞同样是最富盛名的华裔导演。说句不客气的,张东城现在已经是好莱坞中华人导演混的最风生水起的人了。
短短两年时间里,就从一个一文不名的导演系毕业生,成为享誉全球的大导演,而且手下还有着自己的电影公司,张东城的经历完全是活生生的美国梦。
他的众多崇拜者中,更多的不是因为电影,而是这种传奇一般的经历!
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