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开了地下室的门,打开灯,赵卓二人便看到了满屋子的瓷器。

这一看,才发现周永亮果然对瓷器十分爱好,瓷器从唐宋到明清,有民窑的有官窑的,各种产地,各种款式,就象是一个大军团,虽然不能说十分全面,但是也算是让人大开眼界。这些藏品中不乏价值昂贵之物,但是少见有赝品。

周永亮显然也很少带人来,一边给二人介绍,十分的大方,甚至喜欢什么都可以直接拿起来看一看。

韩铁生对这些也不太懂,好在赵卓时不时小声耳语几句,让他能够很顺利的接下周永亮的话。

周永亮似也没料到韩铁生对瓷器如此了解,大有相见恨晚的意思,说话间也兴趣高昂起来。

就在这时,墨灵突然在一边欣喜道:“大哥哥,你快来看看这个。”

赵卓扭过头去,待到看到那件描金连座瓶时,心头忍不住一震,瞳孔猛地收缩了一下。

这件连座瓶约有30多厘米高,瓶呈天球形,通体施着紫红釉,表面上看起来并没什么特殊之处。

然而,仔细一看,却会发现这釉面颜色深浅不一,有的地方好似口沿处有雨打玻璃窗,雨水下滑形成斑痕的感觉,又像蚯蚓在泥上爬过留下的痕迹,这不正是“蚯蚓走泥纹”吗?

“蚯蚓走泥纹”乃是鉴定钧窑瓷器的一个关键点,这种纹路的形成乃是因为使用了乳浊釉,加入的金属元素在高温下,由于密度不一,在釉面呈现出来色彩有的在釉下面,有的在釉上面,而且还会发生局部流动现象,所以形成类似“蚯蚓走泥”的痕迹。

钧窑烧造于北宋,乃是宋代五大名窑之一。其创烧于唐代,经历宋金至元代,是青瓷系统中比较有特点的一个品种。其烧造地以河南禹县为中心,窑址遍及县内各地。

但是钧窑并不像传统的青瓷那样釉色淡雅,相反以鲜艳的蓝、紫和红色等颜色为主,对于习惯了白釉和青釉的国人来说,视觉冲击力很强。

眼前这尊描金连座瓶器型规范工致,造型别致有趣,釉色很正,十分难得。

这“蚯蚓走泥”乃是货真价实之物,赵卓又将其拿起来,翻到底部一看,只见底部刻画着一个粗糙的“五”字,心头便更加的确定。

出自钧窑之物,在器物底部大多刻有一到十的号数,相传一、三、五、单数为红色,二、四、六复数为青色,但也有人说是数字越小器型越大,当然,按照墨灵的判断,这些只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。

如此一件钧窑之器,能够卖到四五百万的高价,然而可惜的是这瓶口有着一道冲口,裂纹一直朝下延伸,几乎达到半个瓶身那么长。

这样一来,却只能卖到四五十万的价,着实的可惜。

不过,钧窑之器难得,赵卓自然不会放过这个机会,连忙走到韩铁生耳边,小声说了一句,韩铁生便走到那书桌前,装模作样的看了眼,轻叹道:“这件钧窑器真是可惜了。”

周永亮也叹道:“是啊,这东西其实难得,只是这道冲口太麻烦,几年前我买回来时还没这么长呢,谁知道慢慢就延伸了,我也曾找过人想要修复,不过这唯一的方法就是热修复,所以我就只能无奈的放弃了。”

“热修复?”韩铁生朝着赵卓望了眼。

赵卓便小声说道;“所谓热修复,是以景德镇为中心出现的修复技术,对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行大面积的损伤,通过接胎、接底,补胎、补釉、重新做彩和作旧来进行修复。这样的修复可以达到商业交易的目的,但要求对陶瓷进行回炉重烧,进行火的洗炼,但是这样一来,已经使得文物失去了原有的历史风貌,修复后的瓷器再进入拍卖场或者市场交易,很难再鉴定为真品。”

韩铁生便跟着叹道:“确实是两难啊,既想完美的保存它,又不想让它被现代工艺所改造。”说到这里,便说道,“其实,我对这钧窑之器可谓是情有独钟,若是周兄愿意的话,我想和你交换这件瓷器如何?”

周永亮稍稍迟疑道:“韩兄,这一件可没办法修补,你拿回去可是会吃亏的。”

韩铁生笑道:“周兄不必担心,我只是见到这钧窑之器就忍不住想带回去。”

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