第七章

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雷修走在这所学校僻静的长廊上，他试图找人问个路，但是能看到人的地方，他们都在上课。既然都在上课，那他也不好意思推门进去问人家路怎么走。所以，他只好继续往前走。

这时候，他听到了弹奏钢琴的声音，只是一小段的旋律，却足以让他明白是什么曲子。他放慢脚步，安静聆听。琴房应该在不远的地方，但是因为隔音设施的关系，甚至只能放轻呼吸才能听见。冬日的阳光照耀进走廊，楼下的操场上有一些人正在上体育课……而那微弱的钢琴声将这一切杂音隔绝在外。

雷修闭上眼睛，几乎可以想象弹琴的人的动作。音乐开始于两小节的引子，右手以缓慢的速度弹奏密集排列的三十二分音符增和弦，它在大三和弦及其半音间不断交替，重复，力度轻柔，描绘出水波涟涟的迷人景象。

在这个音型的背景上，左手奏出抒情悠扬的主题旋律，带着一种遥远的美妙情思。乐句通过细微的半音班花不断移调，如同色彩互相明暗相间，恍惚迷离。

雷修微微闭上眼睛，他的手指在半空中轻轻动弹起来，如同面前有一架看不见的钢琴一般，随着对方的琴声轻触手指。这时候旋律与伴奏在同一音区，左右手经常相互交织在一起，让人仿佛在微波荡漾的水面上起伏跌宕。

当乐曲的主题出现的时候，右手的增和弦音型不再拥挤在狭窄的音域里，它们跨越了三个八度，左手的旋律以八度的琶音奏出，如同深海般的宽广优雅，带动人的情绪慢慢激动起来。随后织体变化了，伴奏交给了左手，它以三十二分音符作为华丽的级进上行和下行，期间十二插入密集增和弦的伴奏，右手的旋律带有典型的印象注意朦胧色彩；当音乐的织体回到了最初，左手又奏出一个新的旋律，带着神秘的气氛。它的展开手法仍然是隐去和伴奏音型的扩展。

“……高老师？”雷修猛地睁开眼睛，“是高老师！”他绝对不会认错的，这样的毫无错误又细致的弹法。没有人比他更熟悉他的弹奏手法，他也再没有人能将这首《水妖》弹奏地如此诱人与妖冶。

他辨别声音的方向，快步向那里跑去。

不会错的，只有高老师才会这样弹奏着这首被称为世界十大难弹乐曲之一的《夜之幽灵》中的第一首《水妖》。它是拉威尔根据贝朗特的是个而写的三首钢琴音诗，分别是《水妖》，《绞刑架》和《幻影》。而现在雷修听到的这首就是第一首《水妖》。

他跑到那间琴房前，上面标着一号课外琴房，钢琴声就是从里面传出来的。门微掩着，有美妙的乐声从里面传出来，钢琴微微有些走音，但是弹奏着至臻的高超弹奏技巧，几乎让人忽略这些，而让沉浸在这首如同鬼魅般妖气十足的乐曲中。

连落在脚上的阳光也失去了温度。

整个人仿佛就沉浸在幽深而冰冷的海水中，体会着水妖那种被人拒绝的幽怨之情。那里阴寒而森冷，原本无心的水妖因为爱人的拒绝而变得更加绝望，冰冷的海水没有一丝温度，就像此刻的琴声一般。

雷修知道自己应该将门推开，看看是谁。他听高老师弹过很多遍的《水妖》与这里听到的完全一样，甚至任何一个细微的地方都是如此，简直就像高老师本人在里面弹奏一样。至臻完美的技巧，高老师的一生都在不断磨练着弹奏的技巧。他默默无闻地生活在乡间，却是雷修见过的最执着最纯粹的弹奏者。

可是那个人已经死了。

他亲眼看着他死去，在医院的病床上，死于一场医疗事故。他亲眼看着他葬入冰冷的泥土中，在墓园中所有的人为他叹息与哀痛，他的妹妹抑郁到差点吞吃过量的安眠药剂。

“我无法入睡！”他的妹妹曾抓住他的衣服对他哭诉，“我怎么能过着没有哥哥的生活，我不敢相信躺在棺材里的人是他！”

是的，他也不敢相信，这个人就这样离开了这个世界。

而这里，又有人这样弹着这首《水妖》，才华横溢又妖气十足，那微弱的琴声就像在引诱他将门推开一样。仿佛如同一场美妙的梦境一般，这样弹奏着的人会是谁，会是那个已经死去的人吗，就如同这首带着奇幻与不可思议的乐曲一般……？

就像害怕碰触残酷的现实一般，雷修抬起的手按在门把上，力气却像被抽离了一般，无法推开。

乐曲的主题再次出现了，增和弦音型不再拥挤在狭窄的音域，它们跨越了三个八度，旋律以八度的琶音奏出，宽广优雅，旋律变成了带有典型的印象主义朦胧色彩。最后音乐的织体回到了最初，一个新的主题旋律，气氛神秘，展开手法上仍然是音区和伴奏音型的扩展。

按照接下去的弹奏，是再一次的主题再现。

但是里面的钢琴声忽然停了下来，仿佛发现外面有人一般。

雷修愣了愣，猛地将门推开。

一阵冷风吹拂过来，白色的窗帘优雅地半空中划出一个弧形，略微老旧的钢琴前空无一人。