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电影出现的时机十分重要,这一点已经得到了历史的证明。

比如说“雌雄大盗”出现在正确的时机,改变了电影工业,可如果提前几年出现,那么这部作品就会被淹没在历史长河里,就连一点水花都激不起来;比如说“泰坦尼克号”,也许提前几年,它就和“未来水世界”一样,成为一枚哑弹;再比如说“阿甘正传”放到2014年上映,根本无法引起人们的兴趣,只能算是一部四平八稳的不俗作品而已。

电影——包括商业爆米花电影,取得成功是需要具备一定时机的,包括了社会文化、经济环境、意识形态、产业发展等多个方面的影响。最直观的就是“七宗罪”,上映期间恰恰是最为敏感的时刻,继而引爆了人们对无冕之王的不满,这才使得电影创造了奇迹,如果更换在任何一个其他时间,这部电影想要创造出如此神话都几乎是不可能的。

当然,也有一些电影放在任何一个时代都是伟大的作品,比如说“教父”,这是时代所无法影响的佳作。但不可否认的是,即使是“教父”,放在不同的时代,由于整个社会背景的不同,其影响力也势必会产生不同的结果。

传记电影也是如此。

其实传记电影真正的巅峰时期就是九十年代,并且在2004年达到了最后的辉煌,当年的“灵魂歌王(Ray)”、“飞行者(The。Aviator)”、“卢旺达饭店(Hotel。Rwanda)”、“寻找梦幻岛(Finding。Neverland)”、“摩托日记(Diarios。De。)”、“深海长眠(Mar。Adentro)”等作品全面爆发,而且质量都十分出色,五部奥斯卡最佳影片提名之中就有三部是传记电影。

在那之后,传记电影依旧层出不穷,“塞尔玛游行(Sel。Sniper)”、“模仿游戏(The。Imitation。Game)”、“华尔街之狼(The。Wolf。Of。Wall。Street)”、“林肯(Lincoln)”、“逃离德黑兰(Argo)”、“国王的演讲(The。King’s。Speech)”、“米尔克(Milk)”等等等等,根本数不胜数。

从数量的角度来说,颁奖季成熟之后,传记电影才迎来了真正的大爆发,为了迎合学院评委的口味,为了避开原创剧本的薄弱,为了小金人的经济效应,往往一年出现的传记电影就比八十年代、九十年代三年的还多。

但事实上,2004年传记电影的质量就开始急速下滑,所有导演都无法走出框架——朗-霍华德为传记电影注入的框架,即使有些传记电影依旧入围了奥斯卡最佳影片提名名单——甚至最终拿奖了,可是整体质量却无法令人信服,只能让人看到传记电影的没落和保守,同时也让人感叹奥斯卡学院派的僵硬和老化。

进入二十一世纪第二个十年之后,奥斯卡的关注度依旧冠居全球,但整体声势却不断滑坡,一年不比一年。

截止到2010年为止,最后一部夺得奥斯卡最佳影片却又赢得满堂喝彩的传记电影,就是“美丽心灵”。这部作品在第七十四届奥斯卡颁奖典礼之上,成为了最大的赢家。

“美丽心灵”之所以被称为最后的巅峰,这就是历史的时机问题,一方面颁奖季概念已经逐渐完成,这使得奥斯卡真正地成为了一场游戏,传记电影开始进入僵硬的套路化模式,失去了原本的意义;一方面是传记电影的制作在此时达到了巅峰,包括节奏控制、框架设定、人物塑造、情感融入,甚至是镜头运行,都趋于完美。在这一切背景之下,“美丽心灵”横空出世,成就了最后的辉煌。

作为导演,朗-霍华德被认为是影史上最擅长拍摄传记电影的导演之一,甚至把“之一”去掉,也有不少人会点头赞同。在朗的作品列表之中,“极速风流(Rush)”、“福克斯对话尼克松(Frost/Nixon)”、“铁拳男人(Cinderella。Man)”、“阿波罗13号”等备受好评的作品,全部都是传记电影,当然还不能忘记创造了朗职业巅峰的“美丽心灵”。

朗对传记电影的把握能力就在“美丽心灵”达到了完美融合,除了最后三分之一略显松散之外,整部电影从导演技艺方面来说是没有任何问题的。这也使得其后的传记电影导演都无法走出朗的阴影,最著名的莫过于“国王的演讲”的导演汤姆-霍伯(Tom。Hooper)了,他四平八稳的拍摄手法几乎是毫无新意,而最终他战胜了惊艳奇才大卫-芬奇拿到了奥斯卡最佳导演小金人,成为了后来人们嘲讽奥斯卡的最大笑料之一。

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