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奥斯卡正式开始之前,索尼哥伦比亚影业的黑客事件无疑是业内业外的绝对瞩目焦点,因此受牵连的索尼经典也变得焦头烂额起来;而“男女同酬”的议题更是成为学院公关的另外一个舆论风向标……

但真正身处风暴漩涡中心的,却是艾米-帕斯卡和斯科特-鲁丁这两位业内资深大佬,名誉与声望遭受到诸多打击。

其中,艾米的处境稍稍轻松一些,她的位置与索尼哥伦比亚影业的危机处理息息相关,最糟糕的结果就是更换一份工作,以她的资历和能力,不至于失业;但斯科特却必须依旧在好莱坞圈子里生存下去。

当然,以斯科特的业内地位,他也不至于就一蹶不振,真正的直接影响是,由他担任制片人的“布达佩斯大饭店”遭受沉重打击,第二阶段的学院公关面临严峻影响——不是那种直接负面新闻的泼脏水,而是背后犯嘀咕的批判视线,尽管斯科特没有真正伤害过谁,但两面三刀的举动却无法令人释怀。

从颁奖典礼之前新闻中心的记者交谈就可以看得出来,第一阵容之中,“布达佩斯大饭店”已经渐渐落在了后面。

这对于志在冲击最佳影片的福克斯探照灯来说是沉重打击,本来,“布达佩斯大饭店”是击败“少年时代”的最佳选择,无论是二战话题,还是复古年代感,亦或者是奇思妙想的轻盈呈现方式,所有的所有都让这部作品占尽优势;但即使斯科特-鲁丁已经彻底缺席第二阶段的公关,福克斯探照灯依旧面临严峻考验。

那么,福克斯探照灯到底是怎么选择的呢?策略性地朝着“鸟人”倾斜,于是也就制造出了新闻中心的那些传闻:

现在“鸟人”与“少年时代”厮杀地非常激烈,难舍难分,“爆裂鼓手”紧随其后,然后才是“布达佩斯大饭店”。

正是在如此背景之下,技术部门对于“布达佩斯大饭店”的重要性就越发凸显了出来,如果这部作品还想要保留一丝竞争最佳影片的希望,那么受到学院公关影响相对薄弱的技术部门,就是兵家必争之地。

从现在的状况来看,领军人物不愧是领军人物,即使是斯科特-鲁丁的负面新闻严重拖后腿,依旧保持了整体强势。

继最佳服装设计奖之后,“布达佩斯大饭店”又相继斩获最佳艺术执导、最佳化妆与造型和最佳原创配乐三座小金人。

其中,最佳艺术执导奖,击败了“星际穿越”和“模仿游戏”。

最佳化妆与造型奖,击败了“狐狸猎手”和“银河护卫队”。

最佳原创配乐奖,击败了“星际穿越”、“狐狸猎手”和“万物理论”三部作品。

其中,最佳原创配乐值得一提,“星际穿越”的汉斯-季默(Hans-Zimmer)本来是大热门,非常有希望自1994年凭借“狮子王”登顶之后,时隔二十年再次品尝小金人滋味;但最终,奖项还是归属于法国作曲家亚历山大-迪普拉(Alexa)——

这位先后六次赢得提名却始终没有能够得奖的作曲家,今年凭借着“模仿游戏”和“布达佩斯大饭店”斩获了双提名,终于首次得奖。

至此,“布达佩斯大饭店”以四座小金人奖杯,在颁奖典礼前半段强势领跑,一扫黑客事件所产生的连带影响,再次重现最佳影片的希望曙光,这也为颁奖典礼后半段的悬念增添了更多神秘色彩。

不过,“布达佩斯大饭店”终究不是“地心引力”那样以强大技术掌控全局的电影,在技术部门无法完成横扫,这也使得其他作品得到了机会。

“星际穿越”连续收获两座小金人,最佳视觉效果奖,击败了“X战警:逆转未来”、“美国队长2”、“银河护卫队”、“猩球崛起2”等作品;最佳音效剪辑奖,击败了“鸟人”、“霍比特人2”、“坚不可摧”、“美国狙击手”等作品。

“爆裂鼓手”也再次进账一座小金人,最佳音响效果奖,“星际穿越”、“美国狙击手”、“鸟人”、“坚不可摧”等入围作品都没有能够制造有效威胁,这部以鼓点巧妙贯穿整个故事的作品,毫无悬念地一路领先冲过终点。

当颁奖典礼上半场接近尾声的时候,“布达佩斯大饭店”以四座奖杯领跑,“星际穿越”和“爆裂鼓手”则各自收获两座小金人,整体而言,缺少冷门也缺少亮点,基本延续了第二阶段的格局,没有出现意外。

遗憾?

当然有,那就是尼尔-帕特里克-哈里斯的魔术呢?奥克塔维亚-斯宾瑟负责看守的那个得奖名单手提包透明箱子呢?怎么就没有后续了呢?难道就只是一个段子而已,尼尔根本就没有准备后续的魔术环节?

虽然尼尔每次登场都会以芝麻大小的幽默来完成串场,似乎正在尽可能压缩颁奖典礼的持续时长;但匆匆忙忙的登场与离场,却没有能够加快颁奖典礼进程——有些环节就是不能省略,反而是缺少了主持人与观众的互动,这也使得颁奖典礼略显干涩。

此时,悠闲地坐在室内露天游泳池旁边的亚瑟,慢慢悠悠地站了起来,穿过大厅,朝着不远处的吧台走了过去,瞥了一眼悬挂显示屏上的ABC电视台直播,然后就转过身去,准备为自己准备一点小吃零食,还有一点果汁,放松下来好好地享受,他甚至开始哼起了小曲,显示出妙不可言的好心情。

尽管如此,上半场尼尔依旧奉献了今晚奥斯卡颁奖典礼的高光时刻。

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