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“双喜临门?”

这下轮到蓝礼懵逼了,他作为当事人怎么不知道,他今天还做了什么?

现场所有人都高高举起了双手,为蓝礼鼓掌庆祝——庆祝蓝礼赢得了演员生涯的第二个角色,但蓝礼站在舞台上却依旧是一头雾水。

斯坦利一下就看出了蓝礼的茫然,哈哈大笑起来,对着尼尔说道,“看吧,我告诉过你,他肯定什么都不知道,一点线索都没有。”

尼尔却是一点都不在意,满脸亢奋地搓了搓手,“相信我,相信我,你看到这个消息之后,一定会和我们一样开心的!”然后他转身做到了舞台后方,找到了一根绳索,往下一拉,一条横幅就“刷拉”地掉了下来,上面硕大的字迹准确地传达了信息:

恭喜“克里奥帕特拉”跻身公告牌单曲榜一百名!

蓝礼的眼睛不由瞪大了起来,牙齿猛地咬了咬,差一点就要下巴脱臼了。这……这……这可比他战胜了瑞安-雷诺兹拿到“活埋”的角色还要更加难以置信,准确来说,是天方夜谭。即使让蓝礼猜测一百遍,他也不会把惊喜联想到公告牌单曲榜上!

“看吧,我告诉过你!”尼尔扬声大喇喇地喊道,满脸都是无法抑制的亢奋,“我告诉过你!”然后冲了过来,给了蓝礼一个大大的拥抱,“发生了,这一切真的在发生了!你可以相信吗?今天上午刚刚公布的最新一期公告牌单曲榜单,’克里奥帕特拉’真的进榜了!”

仅仅只是在不久之前,“克里奥帕特拉”依靠着“太平洋战争”的热度跻身iTunes即时下载排行榜,蓝礼就觉得这已经足够匪夷所思了,当时认为这不过是昙花一现,完全没有上心。可是事情的发展却出乎了蓝礼的预料。

三周前,“混合器”杂志的一篇专题报道之中,强烈推荐了“克里奥帕特拉”这首歌,再次以出人意表的方式将这首歌的热度推上了一个不同的高度。

“混合器”是一本北美音乐界的独立专业杂志,创建于1999年,风格活泼、语言犀利、标题幽默,迅速就成为了一本畅销杂志,其专业的态度和音乐盘点成为最大卖点,在短短五年时间内飞速成长,超过了业内另外两本独立音乐杂志“自转”和“氛围”,一度威胁到了业内顶尖杂志“滚石”的地位,迫使后者不得不尝试新风格。

2005年,“混合器”被评选为美国的年度最佳期刊。

不过,近年来互联网的强有力冲击,开始挑战传统纸质媒体的统治地位,不少杂志的经营都遇到了瓶颈,包括了“混合器”,在先后多次尝试改革和创新都失败的情况下,去年四月,“混合器”宣布正式停刊——只是停止纸质杂志的发行,但是网络版本依旧继续发布。

虽然纸质杂志已经成为了历史,但“混合器”的网络版本依旧收到了热烈追捧,尤其是年轻一代的读者群之中。依靠着脸书、推特和网络的及时性,“混合器”的影响力不降反升,权威性更是毋庸置疑,许多人都愿意从“混合器”的推荐音乐单之中挖掘自己喜欢的独立音乐人。

在五月第一周的期刊之中,“混合器”的专业乐评人克莱德-考夫林(Clyde-Coughlin)撰写了一篇关于民谣的专题乐评。

文章的前半段提及了民谣现在在美国的糟糕处境,即使是独立歌手之中,民谣歌手也已经几乎绝迹,现在民谣真正发达的地区还是在英国以及爱尔兰,每一年都能出现一批出色的音乐和创作者。

克莱德认为造成如此局面的真正原因还是在于美国的音乐缺少底蕴,民谣是一种需要深厚文学底蕴和深刻思考能力的音乐形式,自从鲍勃-迪伦之后,在将近二十年的时间里,美国音乐圈都没有出现值得赞赏的民谣创作者。尤其是在商业利益的强大攻势下,音乐也像电影一样开始产业化,渐渐失去了自身特色,陷入一个无法自拔的泥沼。

就好像好莱坞正在丢失艺术性,成为商业电影的天堂;北美音乐也正在走上这条不归路,不仅仅是民谣,就连流行、嘻哈、电子等音乐类型都是如此。

文章的后半段,克莱德则推荐了一些值得注意的民谣歌手。

首当其冲的自然是火车乐队,“嘿,生命女孩”这首歌严格来应该归纳到另类摇滚之中,但歌曲融合了民谣、灵魂、摇滚等多种不同风格,形成了属于火车乐队的独特气质,赢得了满堂喝彩。这首单曲在发行之初根本没有引起任何注意,但伴随着口碑的传唱,一步一步地进入大众视线,最终取得了难以置信的成绩——

在这篇文章发布的时候,“嘿,生命女孩”已经跻身了公告牌单曲榜的前十名,这是自艾尔顿-约翰(Elton-John)之后,十年来,第一首能够达到如此成绩的民谣单曲,引来了一片惊呼声,同时也是克莱德撰写这篇文章的动机。

除此之外,戈季耶(Gotye)、铁与酒乐队(Iron&Wine)、杰克-约翰森(Jack-Johnson)、耳朵虫乐队(The-Weepies)、蒙福之子乐队(Mumford&Sons)等歌手也都进入了克莱德的视线。

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