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“真是惊讶。”威廉挑眉:“凌晨两点半还守着电话?不怕躺在你身边的女伴抗议吗?”

“你也知道现在是凌晨两点半?深夜电话骚扰你的经纪人,难道心中一点歉意都没有吗甜心?”亚蒙·高夫曼说:“而且,我没有女伴,所以也没有人会生气。”

“连夜生活都没有了吗?可怜的阿米……我的安慰能让你感觉好一点吗。”

“哈,这是安慰?而且,别把话说的好像某人每天在哈佛都能找到美女约会一样!”

威廉和亚蒙两个人不约而同的停止了说话。沉默了一会儿后,又开始不约而同的转移话题:“洛杉矶天气怎么样?”

“还是那么晒。哈佛呢?”

“空气里充满了高冷的味道,不愧是拥有全美最自傲最自我最自私学生人数最多的大学。”威廉回答说,然后话锋一转,开始谈论自己的纠结:“那些剧本,我很难抉择,亚蒙。”

亚蒙·高夫曼毫不惊讶的回答:“猜到了。”

“《不羁夜》、《危险关系》、《千钧一发》,我该选哪个?”威廉抓着头发说:“他们看起来都很棒,但我也知道三部全都接下来是不可能的,不仅档期冲突,而且我也没有那个时间。”

“或许你可以直接选择《千钧一发》。”

“为什么你的回答这么干脆,我的朋友?”

“因为我是个精明的经纪人,总能帮自己的客户做出正确选择,亲爱的威尔。”

“那为什么不是《不羁夜》和《危险关系》?”

“先不谈三百万美元投资的电影和三千万美元投资的电影有什么区别,威尔,你不是真的准备拍一辈子的cult电影吧?”

“cult电影”同样是个诞生自好莱坞的词语,因为cult电影多数成本低廉、拍摄手法独特、题材具有争议性、和好莱坞主流风格相驳,所以很多人容易把cult电影和b级片混淆,其实这两个定义想象,但又有部分不同,最典型的差别,一个是b级制作拍好了,是很容易获得主流社会认可的,但cult电影专指很难被普罗大众接受、但却受到思想前卫的年轻群体追捧的影片,另一个是b级片没有信徒,而cult电影的地位,正是由于狂热影迷不断追捧崇拜而确立其地位的。

就像昆亭塔伦蒂诺的《低俗因为成本低和题材特殊(分级是nc-17,影片里只f**k一词就用37种不同语调出现了271次)的缘故,一开始是作为b级片上映的,没想到公映后不仅票房口碑双爆,导演昆亭塔伦蒂诺也因其独特的执导风格一炮而红,导演昆汀和影片开始拥有一批狂热的崇拜者,久而久之《低俗被奉进经典暴力cult电影的殿堂。

在亚蒙·高夫曼口中,投资高达三千六百万美元的《千钧一发》当然不是cult电影,而《不羁夜》和《危险关系》都属于cult的范畴。

威廉咬着嘴唇说:“我看过保罗·托马斯·安德森以前拍过的一些短片,他对镜头的运用太奇妙了,有点斯科西斯的味道,而且《不羁夜》的剧本很独特,我想这会是对我演技的一大考验——或许也能成为一个全新的突破机遇。”

“镜头独特?你是指那些迷幻的画面色调和来回摇晃的镜头吗?”从亚蒙·高夫曼的语气里任何人都能听出来他肯定在翻白眼:“那是因为安德森这家伙喜欢磕了药后玩摄像机,而且他从十二岁开始就沉迷于色/情电影里不能自拔了,不然你以为《不羁夜》的剧本是怎么诞生的?不对七八十年代的成/人电影业有足够深入的了解,并看了足够多的片子的话,他能写出这个让人一看就能联想起约翰·霍姆斯和维罗妮卡·哈特的故事?”

《不羁夜》以七十年代为背景,讲述了一个名为埃迪的17岁少年,因为长了一根超长丁丁而被色/情片导演杰克看中,起了个响亮又意味深长的艺名“迪克·狄格乐”(di/kdiggle)开始拍片,天赋异禀的埃迪一炮而红,成为日进斗金备受追捧的大明星,然后他染上了毒/瘾,生活越来越放荡……

上世纪六七十年代,正是美国极端自由主义思想最为流行的时候,自由主义放大了人们对个性、对个人权利的解放,比如说性权利,于是西方世界迎来性/解/放时代,进而催生了色/情电影业的繁荣,《不羁夜》就是一部讲述色/情电影业从发展到繁荣,再到所有浮华随着八十年代理性思潮回归,而破灭掉的故事。

而亚蒙·高夫曼提到的约翰·霍姆斯、维罗妮卡·哈特两人,都是七十年代著名的成/人电影明星。

“看一遍剧本就对情节和影射人物如数家珍,你在年轻的时候肯定也没少看这类片子吧,阿米?”

“……闭嘴,威尔。”亚蒙·高夫曼僵硬的转换话题:“虽然《不羁夜》有很大可能可以带给你突破,但我不建议你接这部电影的原因,第一是比起用cult电影提升演技,我认为你更需要的是多接点商业电影,提高自己的知名度和票房号召力,第二是这部片子尺度太大了,虽然正面全果镜头会在你下半身装上假体(男主角真的有一根很大的丁丁),但是还有那些背部全果的镜头呢?主角a/片明星的身份也太敏感了,更别提导演保罗·托马斯·安德森那小子还找来了几个真的a/片女演员来扮演角色,比如那个妮娜·哈特利,还有维罗妮卡·哈特本人!如果你和她们传出点什么绯闻来,威尔,咱们可就麻烦了。”

听了经纪人的分析,威廉承认自己之前是想的简单了点,他一开始只是为导演保罗·托马斯·安德森的才华折服,认为他用一个剧本一个故事,就几乎概括了六七十年代整个社会个人欲/望与社会道德的激烈交融和排斥,并且觉得如果能演绎这个故事,肯定能给自己带来成长。

但是威廉一时间忘记了,自六七十年代的极端大解放后,八十年代、到目前的九十年代,整个社会还是偏保守和理性的,《不羁夜》上映后,绝对能在整个好莱坞,或许整个社会投下一颗重磅炸弹,而且还很有可能对他未来一段时间内的发展不利——打个比方说,《理智与情感》拍摄完后,亚蒙·高夫曼手头一度出现了七八个时代剧的剧本,威廉后来能拿到《泰坦尼克号》卡尔的角色,也离不开这部电影的帮助,但如果是《不羁夜》上映并引起轰动后,威廉可能会有很长一段时间内,接不到类似爱德华、卡尔这样的上流社会角色了。这就是电影和角色本身对演员的定性。

“拒绝掉《不羁夜》吧。”威廉真挚地感谢:“还有,你的建议很中肯,谢谢,亚蒙。”

“这正是经纪人存在的意义,威尔,而我是这个行当中的佼佼者——或许我现在还不是,但未来一定是。”亚蒙·高夫曼略带几分得意的说:“至于《危险关系》——”

“我很喜欢昆亭塔伦蒂诺。”

“我当然知道你喜欢他,威尔,如果档期允许的话,我会建议你两部片子都接下来,一部商业电影一部cult片,兼顾艺术与票房,再好也不过了。”

“继续说下去,亚蒙,我就知道你还有个但是。”

“但是,这就是个二选一的选择题。cult电影想大爆太难了,好莱坞每年至少出产上百部这样的影片,像《低俗样票房和口碑上双赢的几乎只是数年一遇,你的野心并不仅限于做一个演技派演员,威尔,这个我们早有谈过,想继续往上走,晋升咖位的话,你必须得有一部以自己做主角,并且大卖的商业电影,而你之前拍的那几部呢,《理智与情感》艺术片,《惊声尖叫》b级片,《泰坦尼克号》是商业巨制但现在距离上映还遥遥无期,并且在《泰坦尼克号》里莱昂纳多·迪卡普里奥才是男主角——既然提到了迪卡普里奥,所有人都知道他很青睐那种边缘人的角色,不然就不会接《全蚀狂爱》和《边缘日记》,但是钟爱艺术性较高的电影,也没耽误他拿到《泰坦尼克号》男主角的片约呀。”

兼顾艺术和商业?威廉静静的思考着:是啊,没准这才是聪明的做法,和他应该走的路。

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