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因为有沥浆机和机器平筛的加入,工业造纸在纸张的细密性、平整度上要较手工作坊造纸更匀称。像卢灿手中这种高达两百磅的八开厚度纸,如果是手工制作,其表面一定会有厚度不均匀的情况发生。
另外,厚度纸的机器切边,是平压下去,因此切边的刀纹是由上至下的。而早期手工造纸的切边,采用的是铡刀,有些类似后世的切相片的工具,所以刀纹是斜线。
工业造纸鉴定的第三个环节就是工厂会加入一定的漂白剂增白,而早期的作坊造纸,不具备这种漂白条件,纸张通常带有轻微的暗色。
也正是因为这种漂白剂,工业纸张的寿命远远比不上手工纸张。所以很多国画大师非常喜欢自己造纸,譬如有名的“大风堂纸”——张大千大师制作的纸张。
鉴定出纸张为工业用纸后,卢灿心头安定不少。
欧洲纸张工业化,同样起源于英国,最早的工业造纸厂是十八世纪七十年代的利物浦安德罗普造纸厂。在欧洲大陆盛行,那还是十八世纪末期的事情。
因此,这幅画的创作年代,不会超过1780年之前。
卢灿脱/去右手手套,用手指轻捻动纸边,感受其韧性和脆性。
再看看这张画稿的氧化色,其表面有相当程度的暗色——两百年的纸张和一百年的纸张,在脆性、韧性、颜色等诸多细节上,有着很多差别。
这就需要相当的技巧和经验了。
卢灿很快将这张纸的寿命锁定在1850年正负三十年的这六十年内。
OK!纸张鉴定完毕,他重新戴起手套,将目光投放在画面上。
原野、道路、村庄、树林等素材在十九世纪中叶,被广泛运用,相似的油画题材太多。想要筛选出来究竟是哪幅画作的底稿,并不容易。
卢灿最擅长的画家运笔风格鉴定,在这里完全用不上——刚才已经说过,素描的用笔方式只有两种:竖握持笔和横握持笔。而素描的基本技法完全相同,也只有几种:直线、弧线、回环、平涂。
因此很难判断出个人运笔风格。
他在试过几次之后,很快摇头放弃。
带着手套的手指,从画面下角的浓墨处蹭了蹭,他的下手很有分寸,不会造成画面损坏。食指洁白的手套尖上,有了一丝淡淡的墨色。
卢灿放在鼻子下面仔细的闻了闻,焦炭味道实在是难以分别,不过,感觉上,与普通的栎树炭有轻微的区别。
身子趴下,卢灿趴在这张画纸上,仔细闻了闻,还真有收获。
这幅木炭画,并非欧洲常用的栎树炭,而是松炭。栎树炭着色好,浓度高,最常用,但并不是唯一的。意大利的“地中海伞松”炭条,着色效果不比栎树炭差。
“阿拉依,意大利什么地方伞松多?”对意大利卢灿并不熟悉,他回头问阿尔达汗,问问题并不犯规,卢灿用的是英语。
阿尔达汗这家伙,只顾着玩,哪里会注意这些?他挠挠头,不好意思。
“地中海海岸边都有,撒丁岛和西西里岛上最多。”回答卢灿的是那位三十来岁,刚才购买古着的那位顾客,说完后,他对卢灿友好的笑笑。
“谢谢!”虽然对方只说了两座属于意大利的地中海岛屿,卢灿还是点头表示感谢。
地中海岛屿中,还有法属科西嘉岛、希腊的克里特岛。
这幅画稿虽然出现在威尼斯,但还真的不能派出是法国大师手笔。
众所周知,从十二世纪到十七世纪,意大利艺术统御欧洲,但进入十七世纪,乃至到二十世纪初,却是法国艺术光耀欧洲的年代。
欧洲艺术交流非常密切,法国画家的一幅底稿出现在威尼斯,很奇怪吗?一点也不。
卢灿挠挠头,此刻,只能赌一把了。
他快速回忆十九世纪中叶那些知名的欧洲艺术家,原野题材、与地中海岛屿相关,与画面有一定关联性……
这一时期,著名的风景画师有法国的让巴蒂斯特卡米耶,他一声创作的很多山水田园画作,大牛一枚,只不过,他貌似和地中海没关系;浪漫主义画家欧仁德拉克罗瓦的风景画同样不错,他就是创作那幅惊世巨作的《自由引导人民》的那位超牛,只不过他走访的是非洲,他的画作中,风景画原本就很少,与眼前的底稿对不上。
卢灿快速过滤很多画家画作,想得脑瓜子疼。
之前见过一幅作品的乔凡尼,同样也是一位田园画家,也是同一时期……
咦?靠!卢灿拍拍额头,自己真是糊涂了!
这幅底稿,与乔凡尼的作品《暮光之路》有七份近似。
《暮光之路》所绘制的画面,是夕阳下的村庄,一条并不宽阔的道路,两旁是稀疏的树木,远处是村庄及河流。创作于1879年,算是早期作品,画风类似米勒,充满自然气息。
但那幅画中,多了一些元素——道路上多了三口之家赶牛车的画面。
心中有了目标之后,再回头印证这幅底稿,越来越清晰!
呵呵,卢灿抬头瞟了一眼安东尼,这家伙,还真是狡猾,弄了这么一幅木炭画,差点让自己把乔凡尼忽略过去。
卢灿自然不会相信,这位安东尼不知道这幅未署名木炭画的作者。
他的这一笑,把安东尼吓一跳,不会吧,这也能鉴定出来?自己当初可是请了威尼斯美术学院的四位教授,花费一天时间才鉴定出来的!
再扭头看许胖子,他应该已经鉴定完毕那幅油画,此刻正在那幅水粉面前皱眉。
将目光投降那幅水粉画,眉头也皱了皱。
这是一幅现代工业建筑水粉画,属于当代作品。当代水粉画大师,学院介绍的很少,难怪许胖子为难了。
想买那两幅画作,真心不容易啊!
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