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惨烈,震撼,轰动!乃至于呆滞!

克洛伊完完全全进入了罪恶之城的世界里,那种深入骨髓的黑暗让她喘不过气来。她知道马弗不是一个善茬,他的双手本来就沾满血腥,而且还是通缉犯,准确来说,他也是一名罪犯,他也是罪恶之城的一份子。

可是,克洛伊却为马弗感到惋惜。不是因为他为了爱人千里复仇的英雄壮举,而是因为在罪恶之城的阴影之下,他被迫走上了犯罪的道路,以暴制暴。当一个社会彻底失去了秩序之后,那么所有人面临的将是生存底线边缘的挣扎,这也是战争最为可怕的地方,但“罪恶之城”更塑造了比战争更为可怕、更为血腥、更为冰冷的城市。这,才是克洛伊感受到灵魂震撼的原因。

兰斯又一次打破了人们的固定思维,又一次用丰富的镜头语言呈现出了艺术的深度,又一次以犀利却不失细腻的细节塑造了角色。

从“上帝之城”那饱满圆润的真实色调,到“借刀杀人”那游走于真假之间的光线运用,再到“罪恶之城”那冲破框架束缚的浓墨重彩,一步一个脚印,一次比一次大胆,克洛伊忽然就意识到,这三部电影其实是一部电影。

意识到这一点时,克洛伊不由就转过头,下意识地想要寻找某些东西,然后她就看到了爱默生那亢奋的眼神,两个人都没有开口说话,但眼神里流露出来的神色却是如此相似,克洛伊知道,抱有这样想法的人,不是她一个。

爱默生震撼了,兴奋了,激动了。经过五十分钟的观影,他的情绪达到了饱和,他的思想激动出无数思绪,他需要一点时间冷却一下——但电影还没有结束。不过,有一件事他可以确认,“罪恶之城”将成为载入史册的佳作,毋庸置疑。

看着被送上电椅的马弗,还有满手沾满血腥的主教,爱默生控制不住地就联想到了最近轰动全球的“教会/性/侵犯未成年儿童”的新闻事件。

在教会的庇护之下,令人胆寒的罪恶却在蔓延,而且那肮脏的双手伸向了年幼无知的孩子们,难以想象,那些经受心灵创伤的孩子们在成长过程中将如何摆脱这些阴影。根据“波士顿环球报”的初步统计,大部分孩子都选择了自杀或者沉沦,那些得以成长起来的人自称为“幸存者”。这所有的所有,都发生在以上帝名义照耀信徒的教会里,龌蹉,可耻,恐怖,震撼。

更为可怕的是,主教早在五十年前就已经知道这一切了,如果不是他的包庇,如果不是他的默许,如果不是他的纵容,事情就不会发展到这个地步。

讽刺的是,“罪恶之城”里,凯文将妓/女们一个个欺骗到自己的农场里,将她们折磨致死,然后生吞活剥每一具尸体,不仅仅是血肉,还有骨头,甚至是灵魂。而主教不仅仅是默许了这一切,而且还亲手推动了这一切。

多么可笑,多么荒谬,也多么悲凉。所谓的“上帝之手”,却成为了扼杀灵魂的刽子手。

如果更近一步思考的话,事情为什么会在半个世纪里越演越烈,而且居然从来没有人发现?这不是一个两个的个案,而是成百上千的受害者,遍布在全世界的各个角落,难道就从来没有人发现过?或者说,新闻媒体从来没有报道过?

为什么是“波士顿环球报”?为什么是半个世纪之后的今天?为什么再次之前新闻就已经报道了,却从来没有人真正地给予重视?

隐藏在那令人作呕的罪恶背后,却是社会长达半个世纪的冷漠和忽视!却是一个残忍到让天使都为之哭泣的可怕现实!却是一个没有了天堂、没有了阳光、没有了希望的无尽地狱!整个社会的缄默和容忍,新闻媒体的沉默和漠视,这一切都成为了罪恶滋生的温床,甚至是在亲手推动了罪恶的延续。

这一切恰恰是兰斯之前三部电影在探讨的核心话题!

从“上帝之城”到“借刀杀人”再到“罪恶之城”,兰斯始终在探讨一个问题:社会的漠然和冷酷最终将走向何方?

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