第五十五章 态度转变

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“恩？没了？”张燕看的津津有味，不知不觉就把《何以笙箫默》的剧本给看完了，她继续向下拉取进度条，可是却再也拉不下去了，一看，才知道已经没了。

“或许，我真的错了。”

看完《何以笙箫默》的前十集，张燕虽然有些不甘心，但作为一个专业的编剧，她却不能违背自己的良心，这《何以笙箫默》的剧本真的写得很不错。

什么是好的剧本？用专业编剧的眼光来看，好的剧本必须具备以下三个特点：第一点，空间和时间要高度集中。因此剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换，因为剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。

第二点，好的剧本反映现实生活的矛盾要尖锐突出。其实各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，但戏剧要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出，因为没有矛盾冲突就没有戏剧，因此剧本更要将这一点突出的更加明显。

因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中，这些都需要编剧注意。

第三点，也是最重要的一点，好的剧本语言要能很好地表现人物的性格特点。

剧本的语言又包括台词和舞台说明这两个方面。

剧本的语言主要是台词。

台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。

独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。

剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

还有一个就是舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。

这些看起来很简单，道要真正做起来其实是很难的，张燕没想到陈舟周第一次写剧本就能写得这么好，以上的要求他不但全部达到，而且还做得非常好呢。

张燕开始慢慢的反思起自己刚刚的行为是不是真的有些过分。

“的确有些先入为主了。”低头想了许久，张燕自语道。

刚才她确实有些反应过激了，她甚至都没听陈舟周到底想要表达什么就直接把人家给骂了一顿。

但陈舟周仍然把《何以笙箫默》的剧本发过去，这点倒是让张燕有些意外。平静下来想想之后，将自己的行为和陈舟周的行为对比了一下，她也觉得自己是真的有些过分了。

好在张燕不是一个爱纠结的人，知道自己错了，也就改了，反正又不是什么深仇大恨，她觉得一叶轻舟应该也不是那种喜欢斤斤计较的人，因为斤斤计较的人一定写不出这么好的剧本。

想开了，张燕也就释然了，他知道干这一行面子真的不值钱，于是就向陈舟周发送了道歉的qq信息。

【你好，一叶轻舟吗？我是张燕，刚才有些激动，希望你不要介意，你写的《何以笙箫默》剧本很好，我想和你一起讨论一下。】

没发出信息之前张燕倒是一点也不紧张，现在信息发出去了，她反而变得紧张起来。

等了一会玩儿，还没见到一叶轻舟回复，她不禁有些失落起来，以为一叶轻舟还在生她的气。

不过这倒是她冤枉陈舟周了，其实现在陈舟周正躺在床上呼呼大睡呢。

这段时间他确实有些累了，不但要操心妈妈的事情，每天去医院看望妈妈，还要用心码字，有时候甚至码字到深夜。其实有时候他也挺担心自己会突然倒下的，毕竟他现在可是一个癌症晚期的患者，但不知道为什么他却一直像一个正常人一样，没有表现出任何癌症晚期的症状。他自己也想不明白，只能把这一切的原因都归结到超级大作家系统之上。

刚才他虽然没有直接和张燕开骂，但其实他心里也挺愤怒的，早就不知道偷偷骂了张燕几百遍。

人都要讲道理的，那张燕未免也太过分了，就算自己剧本真的写得不好，帮忙看一下又不损失什么。更何况两人之后还要合作呢，虽然他自己也知道自己只是走个形式，但好歹名义上也是《何以笙箫默》的编剧啊，是同事啊，同事之间不应该和帮互助吗？

陈舟周躺在床上越想越郁闷，再加上自己最近真的累了，不知不觉的就睡着了，所以也就没能及时回复张燕的信息。

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