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秦放歌还是说和她相互交流,由于身体机能的不同,他也没办法将他的演奏,全部复制懂给龙雪瑶。8┡Δ』ΩΩ1┡中Δ文网

龙雪瑶同样如此,只是取他山之石以攻玉,光看他的演奏那么流畅自然,就让她觉得分外的赏心悦目。

陈瑜珊回来的时候,到录音室这边来看了看,也跟停下练习的龙雪瑶打了招呼。她理解龙雪瑶,她自己不愿从四合院搬出去,不也想能多些机会跟秦放歌交流吗?要没住这边的话,见面的机会都少,更别谈其他的了。

而龙雪瑶的小提琴练习,比起唱歌来,难度何止增加几倍。而且,她要面对的,是全世界的小提琴天才,竞争压力之大,简直不是一个档次的。

陈瑜珊也就没打扰他们,忙活她自己的去,秦放歌倒是叫住她,“陈姐,明天早上我们一起去公司,中午我直接从公司去机场!”

“好的,那我叫司机不要过来接我。”陈瑜珊高兴的点头,然后就洗漱准备休息。秦放歌这边忙到什么时候她完全不想去管,就像昨晚他和陈天虹韩薇她们折腾到什么时候,她根本就不多去操闲心。

龙雪瑶这边,由于时间比较紧张,也没在幽默曲上浪费太多功夫。她把主要精力放在对付要上台演奏的,也是所有随想曲中,难度最大的第二十四随想曲上。

作为炫技曲,这最后一随想曲,时间比较长,音乐性也特别高,想要把情感和技术完美结合,秦放歌自己都不敢说已经做到最好。他毕竟不是小提琴童子功,学小提琴不过一年不到的时间,有现在这样的水平,已经够让人家学几十年小提琴的演奏家们崩溃的了!

按照惯例,秦放歌还是先让龙雪瑶拉一遍,看看她现在的练习成果。

龙雪瑶也放下矜持和害羞,专心演奏,还在心底给自己鼓劲说,“在他面前没什么好丢人的!”

以她扎实的小提琴基本功,完整的背谱演奏下来并没有什么问题。但她这度,比起当初秦放歌演奏的时候,可就慢了不少。他当初用时四分半钟,她用时却多了将四十秒。这也是没办法的事情,要度太快的话,她的演奏可就完全没有音乐性了。

这也是她要跟秦放歌学习的地方,他的演奏度快,但音准特别强,音符和音符之间的链接,乐句和乐句之间的过度也都格外自然,颗粒保持得特别完好。

龙雪瑶也没办法模仿他的持琴姿势,滑音,揉弦等动作。因为两人的演奏习惯风格并不完全一致,而小提琴是一件特别精妙的乐器。一个技术点牵涉到的东西有很多,很多东西都是绑在一块的。

龙雪瑶跟他交流的时候就说了,“就拿第一个变奏来说吧,你这个乐句这样处理起来特别合理,但我在演奏的时候,感觉就很听突兀,自己听起来就觉得挺奇怪的!”

秦放歌就做出解答说,“你先要明白,这个乐句,不是独立的,而是和前后紧密联系的。在这里,你的控制力必须加强,弓压的程度要平衡好。像你刚刚演奏的时候,度是挺快的,可听起来很飘。这时候,还要加强处理音与音之间衔接关系的能力,要不然,到我这样的度下,你的演奏听起来就会很乱很赶。”

龙雪瑶点头,“感觉要处理的东西实在太多,我们从头开始,一点点来吧!”

秦放歌这当然是没什么问题的,他也还是强调要从作曲的角度分析,虽然演奏家们都会经常进行再创作,但要是没理解作曲家的原意,而胡乱进行在创作的话,是得不到观众的认可的。

还是说第一个变奏,在持弓姿势上,没太多好讲的。龙雪瑶从小接受的是典型的俄式学院派,秦放歌随她用俄式持弓。右手大臂抬高,小臂平放,手腕下垂,右手持弓仿佛是把弓子拎着一样,小指几乎不受力。具体手型的话,则有些细微的变化,下顿弓,下抛弓,上弓第一个音食指力把弓子挑起来,剩下的音靠弓子下落反弹,食指略微控制下。

这些细节上的显著特点,即便秦放歌不说,龙雪瑶自己也会去细细分析的。在这里,秦放歌当然是全方位服务周全,“用你最放松的姿态来演奏,身体僵硬了可不行,我和你可能会不一样,还是要适合你自己的情况才行。”

然后,他也带着她进行曲式结构的分析,想要做到技术与情感并重,在秦放歌看来,这是必须要做到的事情。也跟她说了肖雨然和吴泓芹那边,“邓老师要求比较严格,她们俩都要先做曲式结构分析,然后才能开始练习。希望她们不要恨我才好,你也一样,不满的话可以直接跟我讲!”

龙雪瑶忙摇头说,“才不会呢!都知道你是为了我好,在这些方面,我还做得很不到位,是需要多加练习才行的。”

两人一起分析曲子,秦放歌跟她说,“从第一变奏的特点来看:技巧主要为前置装饰音加三连音节奏变奏主体!在这一变奏中,可以用几种上连顿弓弓法,按照演奏的技术展示分析,最适合的就是上连顿,也就是飞跳弓的弓法!从指法的技巧分析,大部分装饰音都是大三度和小三度音程组成,你的手指比我的小不少,完全可以做到更加灵敏。”

他也会在示范的时候和她细细讲解,并放慢动作让她看清楚,“第1变奏中的第六小节与第七小节中换把后的装饰音上,第六小节第一拍的三连音最后的那个F音瞬间已经换到a弦的五把1指了,那么第二拍的三连音已经依次为a弦的1a(3指)、e弦的re(2指)、e弦的fa(4指)了,紧接其后第七小节的第一拍两个前置装饰音的b音d音,按照原谱的指法是1、3指!实际把位为四把。那么,由此可以看出第七小节基本上从前一小节的五把又退回到四把位了!可以将第七小节的第一个装饰音b音,完全采用1指稍微后倾一点点儿就顺其自然的就完成了!此时的b音用1指并非真正的四把!而是固定在五把而已,只是1与2指形成了小三度音程****。”

“第二段变奏只有十二小节,前面四小节有个反复记号!这段变奏最大的特点:每一小节的第一节拍十六分音符都是小二度换弦演奏,而且1指与4指做保留。那么,一弓八个音的连线要求做得流畅、圆滑、衔接无误。在这里,要特特别注意小二度音准的把握,精准,优雅!换弦的时候,****有扩张也有收缩,另外最关键的是所有每一小节第二节拍的前置装饰音要求敏捷灵活!音准到位!除了第九小节的装饰音是大二度解决以外,其它都是小二度音程解决。”

除了这些细节外,秦放歌还经常搞些老生常谈,尤其在乐句和乐句之间的处理上,还称其为,“科学理性和情感的完美结合!”

龙雪瑶还点头表示赞同,并乐于去尝试,“合理,灵敏,细腻!”

只是,艺术这东西,特别玄乎,有时候也不是付出多少努力就能有多少收获的。

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