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吴泓芹自己也练过很多首前奏曲和赋格,但她自认,还弹不到秦放歌这样的水准。或许是因为他是原创者的原因,知道轻重缓急,能弹出每个声部不同的音色,还能让这些声部相互辉映。

她还没来得及细细体会的时候,秦放歌只歇息了十来秒钟,然后就又进入了下一曲,还是他简洁的报幕,“升C小调”。

在大家耳中听来,这首升C小调和前面几首的风格,都有着浓郁的巴洛克时期音乐的风格。

这首曲子,秦放歌上午的时候,曾想拿来催眠方希平的,可惜没有什么太好的效果。巴赫在创作这首曲子的,估计是以神圣的教堂为原型的,因为不管是在前奏曲,还是赋格部分,其结构都相当宏大神圣,时间也特别长,前奏曲和赋格部分加起来共有八分多钟。赋格部分,更是有五个声部,三重赋格曲构造,各个声部相互模仿,然后变形,这一来,真的就像是搭建起了一座巨大而神圣的教堂。

而秦放歌在演奏这首升C小调前奏曲和赋格的时候,也是尽全力,高水准发挥。

别的不说,光把那五个声部弹得清楚,层次分明,就不是件容易的事情。

除了每根手指头都需要保留着相当的独立性之外,还必须一心几用,理清楚各个声部的关系,并且用不同的音色,清晰无误地演奏出来。相比其他的钢琴曲而言,这样的曲子,对理性要求更高些。

这样高难度的曲子,秦放歌演奏得却如同行云流水一般,从他指间倾泻出来的一个个音符,仿佛都带着各自缤纷的色彩,飞入听众们的心窝。

刘青青和王楠两人简直听傻了,五声部的赋格曲她们都练习并演奏过,对比起秦放歌此刻的演绎来,真可以说是惨不忍睹。

好像其他学生也好不到哪里去,连吴泓芹这样已经考入全球顶级音乐学院的优秀毕业生,听了秦放歌的精彩演绎之后,心底也涌起一阵无力的感觉。

杨睿,周娅舒这些老教授们都不再交流眼神,目光都望向台上钢琴前,那个自信而优雅的身影。他似乎没有什么心理压力,感觉就像是平时的练习一样。

此时此刻,他们都想问,中国究竟有多久没有出过这样的天才了!

不对,中国从来没有出过这样的天才。

而在全世界范围内,估计也就只有几百年前的巴顿、康德、歌德、克利斯朵夫等伟大的音乐家,拥有和他一样的天赋和才华。

比起他的演奏能力,教授们更看重的是他的创作能力,这种浓郁的巴洛克风格的曲子,若非对那时代的音乐有着特别深刻的理解,是绝对创作不出来的。

当秦放歌演奏完两首前奏曲和赋格,准备退下来的时候。

钢琴系主任杨睿激动不已,出言阻止了他的动作,“秦放歌,说说你创作这些曲子的初衷吧!”

秦放歌见他没怀疑是不是自己创作的,就很欣慰,虽然这的确不是所创作的。他也早为应对这样的场合,做好了心理准备,此刻他也能侃侃而谈,“我特别喜欢巴洛克时期的音乐,听了相当多的曲子,并做过很多分析。赋格是门伟大的艺术,我在练习巴顿的赋格作品时,也在尝试着创作这方面的作品,作为自己的练习曲。我当初演奏的时候,其实是磕磕绊绊的,所以,我就想着,能不能从作曲的角度来分析赋格作品,最后更好演奏出赋格真正的艺术来。”

刘文江教授则问他,“我听过你前两首前奏曲和赋格,加上这两首,你是不是打算每种调性都创作相应的前奏曲和赋格呢!”

秦放歌点头回答道,“是有这样的打算,但恐怕完成的时间会特别长,创作这几首曲子,感觉已经将我这方面的灵感耗尽了。”

杨睿则笑着说:“这样精美的旋律,浓郁的抒情色彩,精炼的主题,还有精湛的复调技法,看得出来,并不随随便便就能做出来的。”

周娅舒则是直截了当地问秦放歌,“有没有意愿加入我们钢琴系?”

秦放歌回答说,“我已经答应过邓老师,进校后会修钢琴的双学位,还要请各位教授多指教。”<!--章节内容结束-->

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